阿皮亚（阿皮亚大道罗马）

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本文目录一览：

1、阿皮亚属于哪个洲哪个国家
2、航海日记阿皮亚位置
3、阿道夫阿皮亚的资料
4、战舰世界各国港口原型
5、阿皮亚效力于？
6、阿皮亚是哪国人？

阿皮亚属于哪个洲哪个国家

阿皮亚位于太平洋中南部，是萨摩亚首都和主要港口，是座美丽的热带城市，依山傍水，风光绮丽。

航海日记阿皮亚位置

阿皮亚位于韦西加诺河口的一个天然海港上。韦西加诺河位于瓦伊亚山正北的狭长的海岸平原上；韦西加诺河的东西两岸，

阿道夫阿皮亚的资料

Adolphe Appia（阿道夫阿皮亚）

戏剧是火苗，布景是使火苗燃烧更旺的空气”。

虽然他一直坚持着这样的信条，但总的来说，虽然他的布景很少偏离剧本内容和人物，他的布景的简单性确实赢得了观众的关注。 [SLIDE] 这是 Jones为美国剧作家尤金．欧尼尔在1924年首次公演的《榆树下的欲望》这部剧的舞台设计。如评论家Joseph Wood Krutch 在他的评论中说到， “Jones在舞台布景方面持有的观点是用单一永久的场景来展示农舍的一端，在需要使用一个或者多个房间布景的时候去掉了墙壁部分的设计。这些舞台艺术方法都极好的吸引了观众对戏剧发生环境的注意。” Mielziner后来为《推销员之死》的设计明显是受Jones的影响；两种形式的布景都成功的为他们的剧中人物提供了现实和心理上的环境，这也很好的达到了美国戏剧演出新艺术的要求。

Jones大胆的打破了很多设计师传统设计方式。 Lee Simonson采用欧洲的表现主义手法为美国的表现派作家创造了非常有效的舞台布景，例如当时的表现派作家埃尔默.赖斯1923年的《加算器》The Adding Machine, 这部剧讲述的是一个叫Mr. Zero的男人，他是以帮助别人计算非常冗长的数字来谋生的，但是后来由于出现了一部应用了最新技术的加算机器，代替了他的工作，然后他为了报复谋杀了他的老板。[SLIDE] 这是关于审判这一场戏的图片，布景中歪歪斜斜的墙壁和尖尖的角度非常形象的衬托了Zero先生在控诉的时候的手指。[SLIDE] 这里描绘的是戏剧的最后一场，Zero爬到巨大的加法机器顶上的一幕。另外一位“新舞台技术”的设计师， Norman Bel Geddes 在欧洲设计师Adolphe Appia和Gordon Craig 的作品中找到灵感，他把他们的观点应用于独特的美国习惯用语。他最著名的恐怕是他在1924年为Max Reinhardt 的道德剧The Miracle设计的布景， [SLIDE] 为了这部道德剧，Bel Geddes将座落在纽约的“世纪剧院”变成为了一个庞大的像大教堂一样的环境。这是整个布景的图纸一部分，剧院的观众坐在像中世纪大教堂的聚会一样的区域里面。 [SLIDE] 这里显示的是The Miracle里面宗教裁判所的那一场戏，垂直的舞台布置结构加上灯光和阴影相互交错的效果给人一种庞大、神秘而又恐惧的感觉。Bel Geddes在建筑上面的布置，占据了一些观众的空间，这是引领我们进入第四种也是最后一种舞台设计风格的预兆，我把第四种舞台设计风格叫做建筑舞台美术。

建筑舞台美术

传统的19世纪的剧院舞台风格，成为百老汇和大多数美国城市剧院舞台的典范，这种风格的舞台通过舞台的建筑结构清楚的表现了演员和观众之间的关系。演员是从装饰华丽的舞台框架里面上台，然后向观众表演某一个艺术作品。这种设计是仿效参观艺术博物馆的方式，在艺术博物馆里面的画也是同样的，画全部放在框架里面。所有的观众都是坐在固定安装在地面的观众座位上，从单一的角度去观赏舞台上的表演。他们被迫要从前面来观看演出。通常舞台前面的拱形墙前面的乐队进一步将演员和观众分割成为两个分离的空间。Bel Geddes的设计开始打破这种传统的划分界线；在19世纪50年代和60年代，这些传统的风格被新型的剧院建筑设计彻底的摧毁了，新的设计风格要求观众和演员之间形成一种新的空间关系。当然，所有这些风格在以前的埃斯库罗斯、莎士比亚、Moliere和他们的同行们的戏剧舞台上面都有见到过，后来这些风格被发觉出来并且被20世纪的美国观众所采用。

战舰世界各国港口原型

都有原型

在港口里选上方的外观，然后在左上选择信号旗，获得的旗帜都在里面，每次战斗前可以给战舰安装旗帜，旗帜是每场消耗一面

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